Коренепластика
У будь-якого виробу, виконаного в стилі коренепластика,
два автори - природа і людина. Природа створює вихідний матеріал (найчастіше це
Комлева частина дерева з незвичайними, вигнутими формами і химерними
наростами), а майстер формує з цього матеріалу конкретний виріб, сюжет, а то й
усю композицію. Найважливіше тут - відібрати заготовки, які найбільш
відповідають конкретному задумом. При відборі майстер-різьбяр повинен зуміти
визначити, які частини вихідного матеріалу якоюсь обробці потребують, чи буде
майбутній виріб складовим, або монолітним, що складається тільки з цього
відрізка стовбура (товстої гілки, наросту (капа). Фантазія, образне мислення,
об'ємне бачення - ось ті якості, якими повинен володіти майстер-різьбяр,
прогулюючись по лісу і відбираючи майбутні заготовки. Відбір заготовок може
диктуватися вже конкретним задумом, замовленням. Але дуже часто ідея виникає в
процесі оцінки знайденого вихідного матеріалу, який дасть простір самої
сміливої фантазії автора.
Найбільш поширені вироби, виконані в стилі коренепластика,
це оригінальна меблі, столи, стільці, вішалки, підставки під квіти, свічники,
крісла. Великий привабливістю з оригінальністю мають різні казкові і билинні
персонажі, химери, чудовиська. Цінність таких виробів в тому, що вони не можуть
бути повторені, а тим більше розтиражовані, чого найбільше бояться аматори та
колекціонери художніх виробів.
Знахідку не треба поспішати пустити в діло. Її слід
поставити на видному місці і час від часу дивитися на неї, поки не побачиться
який-небудь образ. Після цього треба брати різець. Але і в процесі роботи, і в
перервах виріб повинен стояти або лежати на видному місці - робота різьбяра
продовжується і в цей час.
коренепластика При створенні образу не слід домагатися
повної подібності, досить показати найбільш характерні риси. Відтворення точних
пропорцій і форм може погубити красу, створену природою. Головне, щоб вийшло
виріб добре виглядало, незвичайні форми були зрозумілі і подобалися людям.
У процесі роботи не треба поспішати забирати сучки, кору,
інші здавалося б "зайві" деталі заготовки.
Щоб не зіпсувати матеріал неправильної обрізанням, знаючи
приблизно форму виробу, частину треба вирізати з деяким запасом, тому що
відрізати можна завжди. З хвойних порід, кору, як правило, видаляють, а у дуба,
ясена, вільхи та інших листяних порід іноді залишають. Кора берези дає
різноманітний колір. На затягнутих ранах ствола і на наростах кора берези
приймає лускату форму з чорними завитками, що нагадують каракуль, що може
прикрасити виріб. Кора амурського і пробкового дуба має рельєфну, глянсову
поверхню і добре виглядає в композиції.
Знахідки, втілені у твори, потрібно проварювати в
насиченому розчині кухонної солі не менше півгодини. Щоб не розвивалися грибки,
лісову знахідку слід добре просушити. Якщо під час сушіння з'явилися тріщини, є
дупло або вибоїна, їх закладають саморобної шпаклівкою з дрібної деревної
тирси, замішаних на клею. Великі тріщини або отвори закладають шматочками
деревини з тим же напрямком волокон.
Є породи дерев, форма яких вже дає прекрасний матеріал для
лісових скульптур. До них відноситься ялівець. Рифлений стовбур,
канделябровідние сучки, химерна коренева система, рожево-білий колір деревини з
сильним приємним запахом, що зберігається роками, привертає увагу різьбярів.
Ялівцевий матеріал слід шукати в зімкнутих смерекових лісах, де ялівці все одно
відмирають. Дуже хороші заготовки можна виявити в очищених від землі коріння. А
вже такий матеріал точно сам підкаже композицію або форму майбутнього зразка.
У будь-якому випадку, незалежно від джерела знайденого
матеріалу, треба виходити з форми і якості заготовки. Якщо заготовка вже не має
кори, то залишається тільки обробити матеріал. Якщо ж кора покриває всю
заготівлю, то її слід повністю замочити у воді на кілька днів і тільки потім
приступати до зняття кори. Для того, щоб не пошкодити шар деревини під корою,
інструмент найкраще притупити. Подкорний шар після очищення повинен бути
гладким і придатним для виконання на ньому різьбярського робіт, якщо такі
передбачаються.
Обробка наростів на стовбурах та коренях дерев (капів,
сувелей) являє собою особливу складність через підвищеної твердості, причиною
якої є сильна перекрученої волокон та їх висока щільність. Тому часто перед
обробкою заготовки пропарюють.
За розташуванням волокон капи і сувелі діляться на дві
групи: звичайні, малюнок яких нагадує акуратно розчесати волосся, що носять
назву сувель-вала, і напливи з химерно закругленими дрібними мереживними
візерунками - капи. Зазвичай нарости мають невеликі розміри, але зустрічаються
екземпляри до двох метрів в діаметрі.
Завилькуватість (звивистість) наросту при розпилі і
поліровці дає химерний візерунок текстури у вигляді перламутрових переливів і
завихрень у сувель-вала і безлічі переливаються концентричних кіл з темно-коричневими
точками у капа. Художні вироби з капу (сувелі) зазвичай найбільшою мірою
фантазійних і незвичайні. Крім того, розпиляний на тонкі пластинки кап дає
гарну текстуру, що імітує цінні породи дерев. З цієї причини такі пластини
широко використовуються як цінний декоративний матеріал, яким обробляють меблі
та інші елементи інтер'єру житла.
|
